{"id":226,"date":"2015-03-04T21:26:24","date_gmt":"2015-03-04T21:26:24","guid":{"rendered":"http:\/\/cronicasdamadrugada.com\/wpc\/?p=226"},"modified":"2019-05-08T23:43:15","modified_gmt":"2019-05-08T23:43:15","slug":"a-serbian-interview","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cronicasdamadrugada.com\/wpc\/a-serbian-interview\/","title":{"rendered":"A SERBIAN INTERVIEW"},"content":{"rendered":"

\u00a0<\/em><\/p>\n

A Serbian Film<\/em> foi o filme choque da edi\u00e7\u00e3o 2011 do Fantasporto e vencedor do Pr\u00e9mio Especial do J\u00fari. Banido em v\u00e1rios pa\u00edses, premiado noutros, n\u00e3o deixou ningu\u00e9m indiferente.\u00a0O The New York Times considerou-o \u201cHorrivelmente inventivo e desafiante no seu significado oculto\u201d, o Bloody Disgusting deixou uma sugest\u00e3o: \u201cTu n\u00e3o queres ver este filme. Apenas pensas que queres\u201d. E uma organiza\u00e7\u00e3o cat\u00f3lica moveu um processo judicial ao director do Festival de Sitges, que resolveu exibi-lo apesar de estar oficialmente banido em Espanha. Des\u00edgnios e motiva\u00e7\u00f5es partilhados na primeira pessoa por Srdjan Spasojevic, autor daquele que j\u00e1 se tornou num dos filmes mais pol\u00e9micos de sempre.<\/h2>\n

<\/h2>\n

 <\/p>\n

Qual foi a sua principal inspira\u00e7\u00e3o para realizar \u201cA Serbian Film\u201d?<\/em><\/strong><\/p>\n

Senti o \u00edmpeto e a necessidade de dizer algo sobre os problemas que enfrentamos quotidianamente na nossa regi\u00e3o, na nossa problem\u00e1tica e turbulenta regi\u00e3o. E mesmo no mundo em geral. Como disse na estreia do nosso filme no Fantasporto, o mundo de hoje est\u00e1 revestido numa doce camada politicamente correcta mas por dentro est\u00e1 muito podre, em muitos n\u00edveis.
\nNo fundo, tratou-se de uma esp\u00e9cie de combina\u00e7\u00e3o interior de um estilo f\u00edlmico que gostaria de ver ou fazer, com todas essas emo\u00e7\u00f5es e tens\u00f5es para dizer algo sobre o que nos rodeia. Da\u00ed, resultou \u201cA Serbian Film\u201d.<\/p>\n

\"Srdjan
O realizador s\u00e9rvio Srdjan Spasojevic<\/figcaption><\/figure>\n


\nConsidera que manter o obscuro fen\u00f3meno retratado no filme escondido e fora de vista \u00e9 alimentar a sua continuidade?<\/em><\/strong><\/p>\n

Absolutamente! Absolutamente!\u00a0Infelizmente, as pessoas s\u00e3o incapazes ou n\u00e3o corajosas o suficiente para encarar estas problem\u00e1ticas. Defini-las, diagnostic\u00e1-las e, mais tarde, combat\u00ea-las.\u00a0Se nos habituamos a ignorar todas essas coisas que nos rodeiam, estamos, como referiu, a alimentar a sua continuidade. Estamos a tornar o terreno f\u00e9rtil para esses predadores.\u00a0\u00c9 um problema s\u00e9rio n\u00e3o encarar estes problemas.<\/p>\n

E a crueza das imagens, o choque da plateia, s\u00e3o formas de despertar a audi\u00eancia para esses problemas?<\/em><\/strong><\/p>\n

Sim, algo do g\u00e9nero. A minha inten\u00e7\u00e3o foi colocar a audi\u00eancia no meio desses problemas. N\u00e3o queria que este filme estivesse ao n\u00edvel de, digamos, not\u00edcias da televis\u00e3o ou jornais. Onde v\u00eas algo mau, viras a p\u00e1gina e a vida continua. N\u00e3o. T\u00ednhamos de mostrar essas cenas de uma forma t\u00e3o desprendida, t\u00e3o desalgemada, que n\u00e3o permitisse que algu\u00e9m as ignorasse.<\/p>\n

Digo sempre que este filme \u00e9 uma met\u00e1fora do nosso pa\u00eds, falo sempre sobre met\u00e1foras, mas infelizmente talvez aquelas coisas existam mesmo. Podem perfeitamente existir. Podem ser reais. O filme \u00e9 uma reflex\u00e3o da realidade. N\u00e3o dizemos nada de novo. Todas aquelas coisas acontecem \u00e0 nossa volta. Apenas as mostramos, as denunciamos ao mundo.<\/p>\n


\nComo se lembrou de criar as cenas mais pesadas, mais negras? Pesquisa, entrevistas no meio ou apenas imagina\u00e7\u00e3o e processo criativo?<\/em><\/strong><\/p>\n

Essas cenas s\u00e3o desenhos literais dos nossos sentimentos. S\u00f3 quisemos pintar de acordo com o que sentimos. \u00c9 a resposta mais exacta que posso dar. S\u00e3o pinturas dos nossos pensamentos e emo\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

\"large-482912\"
O actor Sr\u0111an Todorovi\u0107 numa das (v\u00e1rias) cenas pol\u00e9micas do filme<\/figcaption><\/figure>\n

Qu\u00e3o dura foi a produ\u00e7\u00e3o e todo o processo de filmagens?<\/em><\/strong><\/p>\n

Primeiro, tivemos muita sorte com os actores, que adoraram o argumento e acreditaram verdadeiramente em toda a ideia de \u201cA Serbian Film\u201d. Eles queriam dizer o mesmo que n\u00f3s.<\/p>\n

Reunimos uma equipa muito jovem, que inclu\u00eda pessoas com ambi\u00e7\u00e3o, pessoas com imenso conhecimento. [pausa prolongada, olhar introspectivo]<\/em> Fazer um filme \u00e9 uma coisa s\u00e9ria. Tem de ser meticulosamente planeado. Ap\u00f3s alguns meses de prepara\u00e7\u00e3o e pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o, o processo de filmagem foi, penso, igual a qualquer outro. No set, muitas vezes ningu\u00e9m diria ou constataria muita da for\u00e7a, digamos, dessas cenas que mais tarde estaria bem presente no filme. Foi um processo muito t\u00e9cnico. Tivemos imensas dificuldades. No fundo, um processo normal, com dias bons e maus.<\/p>\n

\"Srdjan
Srdjan Spasojevic no Fantasporto<\/figcaption><\/figure>\n

Qual \u00a0\u00e9 o impacto da Europa de Leste neste tipo de fen\u00f3meno?<\/strong><\/em><\/p>\n

Uma das coisas que quisemos fazer foi transferir a Europa de leste para este filme. De uma certa forma, o personagem Vukmir, \u00e9 uma representa\u00e7\u00e3o exagerada de um executivo do financiamento de cinema europeu. \u00c9 um porn\u00f3grafo, um explorador.<\/p>\n

Na Europa de leste, e se calhar em toda a Europa, n\u00e3o consegues financiar o teu filme a n\u00e3o ser que sejas ajudado pelo governo ou outro fundo europeu. E eles t\u00eam sempre as suas regras, as suas ideias. O aspecto que um filme deve ter, a mensagem que deve passar, as fronteiras que o devem limitar. Enfim, eles t\u00eam sempre formatos e padr\u00f5es sobre como um filme deve ser feito. Sobre qual deve ser a forma de contar determinada historia. \u00c9 uma burocracia. Tens uma esquema formatado e deves segui-lo. A forma como este filme foi feito representa a nossa luta contra o politicamente correcto, que penso estar a sufocar toda a arte livre e a criatividade que ainda resta nos dias de hoje.\u00a0

Se nos habituamos a ignorar todas essas coisas que nos rodeiam, estamos a alimentar a sua continuidade. Estamos a tornar o terreno f\u00e9rtil para esses predadores.<\/p>\n<\/div>\n

H\u00e1 v\u00e1rios relatos de epis\u00f3dios caricatos durante a produ\u00e7\u00e3o. Pode partilhar alguns?<\/strong><\/em><\/p>\n

Agora, alguns desses factos podem parecer engra\u00e7ados [risos]<\/em>, mas na altura n\u00e3o foram. Tivemos diversos problemas na p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o. Filmamos em Red Camera (digital) e mais tarde tivemos que transferir para 35 mm. Faz\u00edamos quest\u00e3o que tudo tivesse um aspecto muito profissional, por isso negoci\u00e1mos com um laborat\u00f3rio em Munique para a transfer\u00eancia do filme. Depois de o servi\u00e7o estar conclu\u00eddo, eles apareceram com um monte de advogados e directores e disseram-nos que n\u00e3o iam entregar o material. Que n\u00e3o iam colocar o carimbo deles num filme destes. At\u00e9 fizeram uma esp\u00e9cie de charada, onde contactaram a pol\u00edcia para falar por eles, com v\u00e1rias acusa\u00e7\u00f5es rid\u00edculas.<\/p>\n

No meio da Europa livre, fomos atirados para a rua sem o nosso filme. Eles queimaram o filme, destru\u00edram-no. Aprendemos algo com isso. Fomos a um laborat\u00f3rio estatal de Budapeste e, para evitar passar pelo mesmo, mostramos-lhes o filme primeiro. Pergunt\u00e1mos – Est\u00e3o dispostos a fazer este trabalho? Responderam que sim. No final, depois de tudo conclu\u00eddo, disseram-nos: \u201cN\u00e3o, n\u00e3o vos podemos entregar o material\u201d.<\/p>\n

Foi um processo muito louco, muito frustrante. Mas deu-me for\u00e7a. E foi como se me desse uma certeza que estava a retratar coisas verdadeiras no meu filme. Foi como se tudo o que aconteceu ao personagem principal e \u00e0 sua fam\u00edlia, estivesse a acontecer ao pr\u00f3prio filme.<\/p>\n

\u00a0Depois disso, fizemos um plano. Dividimos o processo de transfer\u00eancia em cinco diferentes laborat\u00f3rios europeus. Se algu\u00e9m levantasse problemas, s\u00f3 destruiria e atrasaria uma parte do processo. E assim, oito ou nove meses depois, para o bem ou para o mal, \u201cA Serbian Film\u201d veio ao mundo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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